北京看白癜风哪家医院专业 https://jbk.39.net/yiyuanfengcai/hj_bjzkbdfyy/彭冠英“毁容式”客串《长安十二时辰》，面部百分之五十以上部分都呈现出“惨不忍睹”状态，被“打残”的妆发让亲妈粉都难以辨认：这究竟是谁家崽？然而就是这面目全非的半张脸，揭开了饮食男女的残酷真相：推开一扇门的三十公分距离，就是共患难和各奔东西的咫尺天涯；上一秒还在囚笼里为爱奔逃的苦命鸳鸯、下一秒就成了负心薄幸郎和风尘沦落女。书生爱丁瞳儿吗？爱。不过他更爱自己。首先，真情实感和人性弱点的冲突与并置。叙事结构简单的偶像剧中，通常用一个“渣”来概括书生这类角色的所有面相，用人的个性侧面来替代复杂全貌。叙事的纵深拓展，就是不用单一标签来定义、结束人物。比如《长安十二时辰》里的书生秦郎，门外他哭到肝肠寸断，表白从未如此爱过一个人，张皇失措许诺我有很多朋友一定救你出来，一半出于真挚本心一半出于自欺欺人，一半悲凉一半丑恶，这远比塑造一个拔腿就跑的纯小人更有力度。其次，剧中合围了“见惯人间薄凉”视角和“天真笃信爱情”的对位立场。让丁瞳儿心死、揭露有情郎的无情真面目，张小敬（雷佳音饰）全程有一种惯看悲剧的深深了然，说出再给你们一次机会想关上门、被书生拦住时，他没有任何意外。同样没有意外的是葛老，这对痴男怨女的山盟海誓他在二楼冷眼看着，他一早看透悲剧收场。唯一有动容的是姚汝能，但他的意外之感也非常轻微、几不可见，与其说他是惊讶事件的走向，不如说他虽无甚讶异但有不忍和唏嘘之感。戳破幻象的直接执行者张小敬，打破幻象的幕后核心人物葛老，以及旁观者姚汝能，共同构成了悲剧型视角，形成了类似“全世界”的隐形舆论场：人人都知道故事注定有一个悲剧结局，知道痴情人注定被辜负、知道所谓同生共死的真爱敌不过牢笼外的一抹阳光。唯独丁瞳儿怀抱天真幻想：他其实愿意和我同生共死。敢和全世界为敌的一厢情愿，越孤独就越有穿透力。再次，不同于小说的“旁观者第三视角交代式”收尾，剧作改编了更适合影像模式的“当事人第一视角”。小说里书生薄情面相被刺破之后，这段故事以张小敬和葛老的对话收尾，葛老表示你戳破了她的幻觉、帮我们省事了；这是从旁观角度出发的总结式叙事。而剧中让丁瞳儿本人直接表达：一男一女隔着幽深的监牢，丁瞳儿说起此前被欢场玩笑一样否认过的话：你记住我叫丁瞳儿，十七岁被自幼定亲的男人带进长安城，进城的第一天就被卖进了平康坊青云阁。直接告别、直接表达谴责（你和卖她的人有什么区别），影像上直观呈现的冲击力都更强。此后丁瞳儿转身拜向葛老“别杀我、我会对你很有用”，直接呈现出她心死之后的转变，也比第三人称总结更适合荧幕语言。虽然彭冠英客串了一个常规意义上非常不讨喜的角色，但从表演角度来说这样的客串比常规打酱油更显功力、更有表达空间，从戏剧角度来说更有表现性和穿透力；“不讨喜”反而是更高明的选择。
